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Jutta Assel und Georg Jäger:
Lustige Geschichten vom Storch und vom Osterhas'
(München März 2021)
Zu Ostern 2021 publiziert das Goethezeitportal drei "lustige Geschichten in Bildern" vom Storch und dem Osterhasen. Die 12, jeweils von einigen Versen begleiteten Bilder wurden als 30."Münchener Bilderbuch" im Verlag von Braun & Schneider publiziert. Dieser führende Verlag populärer Druckgrafik für Kinder und alle Volksschichten in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verwertete die überaus erfolgreichen "Münchener Bilderbogen" ein weiteres Mal für seine preiswerten Bilderbücher. Die eingängigen, leicht verständlichen, oft humorvollen und witzigen Bilder und Verse eignen sich zum gemeinsamen Beschauen und Vorlesen mit Kindern.
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Illustrationen von Luise von Breitschwert zu Mörikes "Stuttgarter Hutzelmännlein"
(München Februar 2021)
Das Goethezeitportal veröffentlicht die 47 Scherenschnitte von Luise von Breitschwert (1833-1917) zu Mörikes "Stuttgarter Hutzelmännlein." Ihre Stärke lag im Ausschneiden von Köpfen, mit denen sie eine Silhouettengalerie schwäbischer Persönlichkeiten schuf. Die Schnitte zu Mörikes Märchen vom Hutzelmännlein blieben ihre einzige umfangreiche Illustrationsarbeit. Sie wurde von Mörike mit den folgenden Versen gewürdigt: "O eine kleine Welt voll Leben! Kenn ich sie? / Den schwachen Umriß jener Träume, wie? / So konntest Du ihn fassen, halten, schärfen? / Sie müssen leibhaft sein! nun zweifl ich selber nicht, / Da sie, bestrahlt von Deinem Licht, / Entschiedne, holde Schatten werfen." Wir stellen die Künstlerin vor, die keine akademische Ausbildung erhielt, und geben ein Beispiel ihrer 'Schwabenköpfe'. Die Scherenschnitte reproduzieren wir nach der ersten vollständigen Veröffentlichung durch den Schwäbischen Schillerverein, die von Otto Güntter (1858-1949), Direktor des Schiller Nationalmuseums, 1932 besorgt wurde. Zum Verständnis der Illustrationen fügen wir den jeweiligen Textausschnitt hinzu, auf den sie sich beziehen. Zahlreiche Scherenschnitte sind "auf einen mit der Feder gezeichneten Hintergrund aufgesetzt." Durch Vertiefungen auf der Rückseite ihres Ausschnitts arbeitete die Künstlerin zudem Einzelheiten innerhalb des Umrisses heraus (Güntter).
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Moritz von Schwind: Liebeslieder der Völker. Nationalcharaktere in Bild und Wort
(München Dezember 2020)
Zu Neujahr 2021 publiziert das Goethezeitportal 12 "Liebeslieder der Völker" in Text und Bild. Jede Nation oder jedes Volk wird auf humorvolle, karikierende oder satirische Weise durch ein Bild mit darauf bezogenen Versen charakterisiert. Die Zeichnungen für die Holzschnittserie stammen von Moritz von Schwind (1804-1871), einem führenden Künstler der Spätromantik. Sie erschienen 1848 in den "Fliegenden Blättern" (1844-1944), einem "Kompendium humoristischer Zeitkritik". "Als gleichermaßen künstlerisch wie drucktechnisch bedeutend gelten die "Fliegenden Blätter" durch die hohe Qualität ihrer Bebilderung unter Beteiligung namhafter Künstler wie Wilhelm Busch, Franz Graf von Pocci, Carl Spitzweg u.a.m. (Zitate aus der Einführung in diese Edition).
Am Beispiel von Liebe und Ehe wird der Charakter einer Nation oder eines Volkes dargestellt. Das fängt an bei körperlichen Schönheitsidealen, Sprache bzw. Dialekt und Kleidung bzw. Trachten und setzt sich fort mit der Verwendung typischer Szenen einer Kultur. Um den Volkscharakter herauszuarbeiten, wird auf das jeweilige Brauchtum und herrschende Sitten zurückgegriffen. Besonders deutlich werden Nationalcharaktere bei Vergleichen, wie sie diese Seite ermöglicht.
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Alfred Rethel: Auch ein Totentanz
(München Dezember 2020)
Von dem Historienmaler Alfred Rethel (1818-1859) veröffentlicht das Goethezeitportal die Folge der 6 Holzschnitte "Auch ein Totentanz" sowie die Einzelblätter "Der Tod als Würger" und "Der Tod als Freund". Sie erschienen im Postkartenformat als Reihe 218 in F. A. Ackermanns Kunstverlag zusammen mit dem erklärenden Gedicht des befreundeten Malers und Dichters Robert Reinick (1805-1852). Der Zyklus ist nicht nur vom Dresdner Maiaufstand 1848 inspiriert worden, den Rethel selbst erlebte. Er hatte bereits im Winter dieses Jahres mit der Ausarbeitung der Entwürfe begonnen. Der Kämpfer für die Volksherrschaft , für die Ideale der "Freiheit, Gleichheit und des Brudersinns" ist bei ihm der Tod selbst. "Darin besteht der furchtbare Hohn. Rethels Totentanz ist durch und durch politische Tendenz, und er stellte sich damit völlig auf die Seite der Reaktion." (Eduard Fuchs) Insbesondere wandte sich Rethel, der sich einen bürgerlichen Nationalstaat erhoffte ("Herstellung eines großen edlen Deutschlands"), gegen die radikale Linke ("rote Republik, Kommunismus mit allen seinen Konsequenzen", heißt es in einem seiner Briefe).
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Charlotte von Stein in Weimar und auf Schloss Kochberg
(München Dezember 2020)
Die Seite ist Charlotte von Stein (1742-1827) gewidmet, wichtigster Bezugsperson und engster Vertrauten Goethes in den Weimarer Jahren bis zur italienischen Reise. Von seiner Liebe und ihrer emotionalen Beziehung zu ihm ─ die nur aus Goethes wechselnder Einschätzung erschlossen werden kann, da ihre Briefe nicht mehr existieren ─ zeugen seine an Umfang, Intensität und Varietät einzigartigen Briefe mit teilweise mehreren Schreiben pro Tag (ca. 1600 Schreiben aus dem ersten Weimarer Jahrzehnt von 1776 bis September 1786, nach Richter). Das Goethezeitportal zeigt das immer wieder gezeichnete und fotografierte "Haus der Frau von Stein" in Weimar mit der Dienstwohnung Ihres Gatten, des (Ober)Stallmeisters Freiherr von Stein (1735-1793) sowie ausführlich, aus verschiedenen Blickwinkeln und in Details Schloss Kochberg, Sitz der Familie Stein unweit Rudolstadt, mit den historischen Gebäuden, einschließlich des Liebhabertheaters, den Innenräumen (mit Goethe-Gedenkraum), dem Park und der landschaftlichen Umgebung, gezeichnet und mehrfarbig lithografiert um 1935 von Editha Drawert (1887-1947). Zu Fuß oder zu Pferd war Goethe oder waren durch Boten seine Briefe und Zettelchen sowie mancherlei Gaben ständig zwischen Weimar und Kochberg unterwegs. Auf diesen Wegen zeichnete Goethe häufig und wurde darin von Frau von Stein bestärkt. Vorgestellt wird auch Fritz von Stein (1772-1844), jüngster Sohn Charlottes, den Goethe zeitweilig ganz bei sich erzog und unterrichtete. Später spricht Fritz von Stein von der glücklichsten Zeit seines Lebens.
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Rätselhafte Weihnacht: Weihnachtsrätsel
(München November 2020)
Die Weihnachtsseite für 2020 bringt als Einstieg die "lustige Geschichte" vom Pelzmärtel in 4 Bildern. Sie hat ihren Schwerpunkt jedoch in Rätseln, die bei literarischen Geselligkeiten des 19. Jahrhunderts beliebt waren. Auch von Goethe bringen wir einige Beispiele. Ferner orientieren wir über die verschiedenen Arten des Rätsels und die damalige Rätselbegeisterung, konzentrieren uns aber auf die Rätsel für Kinder, die Friedrich Güll (1812-1879), der seinerzeit beliebteste Autor von Kinderliedern, gedichtet und gesammelt hat. Zwei Texte enthalten je 33 Rätsel, so das "Nußsäcklein", das 33 Nüsse (Rätsel) zu knacken gibt: "Beißt nur, daß die Schale kracht, / Doch nehmt auch den Kern in acht!" Gülls gesammelte "Neckrätsel" beschließen den Beitrag. Das bis heute zitierte und gesungene Kinderlied "Ein Männlein steht im Walde" von Hoffmann von Fallersleben geben wir in der Vertonung als Volkslied wieder. Die Rätsel werden ergänzt durch merkwürdige und rätselhafte Texte, so "Das Männlein in der Gans", ein "Weihnachts-Spaß" von Friedrich Rückert. Dies Gedicht wie auch von Güll "Wenn das Kind nicht schlafen will" aus über 100 Zweizeilern nach dem Muster "Ein Schwanz ist kein Zopf, / Ein Zopf ist kein Schwanz" weisen mit ihren Sprachspielen voraus auf die Avantgarde.
Seit 2006 bringt das Goethezeitportal jedes Jahr eine eigene Seite zu Weihnachten. Bilder und Texte bilden einen reichhaltigen Fundus an Weihnachtsmotiven. Stöbern Sie darin mit Hilfe der Links am Ende der Weihnachtsseiten.
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Joseph von Eichendorff: Aus dem Leben eines Taugenichts. lllustriert von Hans Looschen
(München September 2020)
"Aus dem Leben eines Taugenichts" (1826) von Joseph von Eichendorff gehört zu den bekanntesten und meistgelesenen Erzählungen der deutschen Romantik. Das Goethezeitportal publiziert die Illustrationen zu diesem Text von Hans Looschen, von dem wir bereits Illustrationen zu Eichendorffs Gedichten veröffentlicht haben.
Hans Looschen (1859-1923), ein Schüler der Berliner Akademie, schuf ein reiches Oeuvre: Stilleben, Landschaften, Bildnisse und figürliche Kompositionen. "Seinen Namen machte er hauptsächlich durch seine äußerst farbigen Genrebilder und StiIIleben bekannt" (Neues Grazer Tagblatt, 17. Februar 1923). Illustriert hat er Werke Goethes und Schillers, Chamissos "Schlemihl," Märchen und Sagen u.a.m. Die großenteils skizzenhaft angelegten 20 Illustrationen unterschiedlicher Größe zum "Taugenichts" zeigen zum Teil unscharfe, zerfaserte Konturen anstelle eines Bildrahmens. Oder die Rahmenlinie bricht ab und geht überraschend in ein größeres, weich konturiertes Format über. Die Kompositionen erinnern an Probeabzüge eines noch unfertigen gestichelten Holzstocks. Einige der stark verkleinerten Illustrationen haben zwar einen rechteckigen Bildrahmen, den jedoch das dargestellte Motiv sprengt. So zum Beispiel ein Fuß, der über den Rahmen der Illustration hinausragt. Wo Zitate von wenigen Worten unter dem Bild stehen, scheinen sie nicht parallel zum unteren Bildrand und auch nicht genau auf Mitte gesetzt, um eine symmetrische Anordnung von Bild und Text zu vermeiden. Genaues Sehen und Unterscheiden der Bildgründe erfordern auch zwei ungewöhnlich schmale, witzige Kompositionen.
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Jutta Assel und Georg Jäger:
Drei illustrierte Rosenliedersträusse von Clara Braun
(München August 2020)
Im ausgehenden 19. Jahrhundert publizierte der Stuttgarter Verlag Greiner & Pfeiffer unter dem Herausgebernamen von Clara Braun eine Reihe von seinerzeit erfolgreichen modischen Lyrikanthologien. Das Goethezeitportal hat drei Anthologien ausgewählt, deren Titel Rosen in den Mittelpunkt stellen. Die geschmückten und reich illustrierten Prachtausgaben wurden mit modernsten, von uns erläuterten Techniken (Heliogravüre bzw. Photogravure, Lichtdruck, Zinkographie) hergestellt. Wie der Verlag die Frauen und insbesondere die "höheren Töchter" als Zielpublikum umwarb, zeigt ein Detail: In einer der ausgesuchten Anthologien ist das Bild einer Rose auf einem Stoffkissen auf dem vorderen Einband befestigt, einst wohl ein sog. Duftkissen mit Rosenduft, gebräuchlich sonst in der Luxuspostkarten-Industrie. Die Vorlagen für die Vollbilder stammen von dem Stuttgarter Maler Richard Ernst Kepler, der vor allem Illustrationen für Stuttgarter Firmen entwarf. Die als Herausgeberin genannte Clara Braun soll ein Pseudonym von Gottlob Maisch (1825-1908), einem Sachbuchautor sein. Infrage kommt jedoch auch Carl August Pfeiffer, zuletzt Teilhaber des Verlages Greiner & Pfeiffer, dem eine Druckerei angeschlossen war. Das Goethezeitportal bildet alle zwanzig Vollbilder mit dem ihnen zugeordneten Gedicht ab. Die Auswahl der Texte berücksichtigt einige ältere Dichter (Chamisso, Heine mit mehreren Gedichten), der Schwerpunkt liegt jedoch auf den heute als epigonal und trivial abqualifizierten Poeten des späteren 19. Jahrhunderts. Insgesamt geben die Anthologien einen Einblick in die literarische, an Frauen gerichtete Buchdruckkultur des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhundert.
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Aus dem Jugendprojekt
Ruth Mirtes: Goethe und die Weimarer Klassik
Frisch aus dem Ei geschlüpft sind bei uns die neuen Informationsseiten über die Weimarer Klassik im Jugendprojekt. An dieser Stelle 1000 Dank an die Deutsch-Lehrerin Ruth Mirtes für den lebendigen und informationsreichen Text! Wir finden den Beitrag richtig gut zu lesen und mal nicht so trocken, wie es leider ja oft in Sekundärliteratur der Fall ist. Überzeugt Euch am besten selbst gleich auf den Seiten über "Goethe und die Weimarer Klassik".
Um uns der Weimarer Klassik zu nähern, müssen wir das thüringische Städtchen zunächst einmal verlassen. Zusammen mit Goethe brechen wir nach Italien auf und spazieren zuweilen neben ihm, wenn er dort, unter der Sonne des Südens, zum Klassiker wird....
Empfehlungen der Redaktion
Monika Estermann: Goethe in der Nachkriegszeit. Ein Rundblick
Der Beitrag behandelt das Spektrum von Goethes vielfältigen Funktionen in der kurzen Zeitspanne von 1945 bis 1949, zwischen Kapitulation und Gründung der beiden deutschen Staaten. Im Umfeld seines 200. Geburtstages wird Goethe in den großen Reden und den teilweise heftigen Debatten (Jaspers, Th. Mann, Beutler u.a.) als wichtiger Haltepunkt bei der Suche nach Neuorientierung beschworen. Dabei zeigen sich bereits gravierende Unterschiede in der Rezeption im Westen und dem Osten Deutschlands. Von großer Bedeutung sind aber auch die indirekten Zeugnisse für seine unbeschädigte und beispielgebend verstandene Autorität, etwa als Bezugspunkt in Darstellungen der Gegenwart oder in Berichten über Lektüreerlebnisse während oder nach dem Krieg oder aber in den zahlreichen Neugründungen von Ortvereinen der Weimarer Goethe-Gesellschaft. Dem entsprechend nehmen seine Werke in der bescheidenen Buchproduktion der Zeit eine große Rolle ein durch die Vielzahl der Titel, besonders der Gedichte, oder „Hermann und Dorothea“ oder des „Faust“. Dabei ist die ungewöhnlich qualitätvolle Ausstattung einiger Ausgaben des „Faust“ in der Zeit des allgemeinen Mangels besonders bemerkenswert, wobei die bedeutendste mit den Illustrationen von Max Beckmann erst 1957 erscheinen konnte.
Gunter E. Grimm: „Nähe in der Ferne“. Streiflichter auf Gottfried Benns Goethe-Rezeption
Gottfried Benn hat sich seit seinem zum Goethejahr 1932 verfassten, Furore machenden Aufsatz „Goethe und die Naturwissenschaften“ kontinuierlich mit Goethe und seinem Werk beschäftigt. Außer Nietzsche begegnet kein Name häufiger in seinen Essays, Reden und Briefen. Goethe galt ihm als historischer Vertreter eines harmonistischen Weltbildes und – trotz gelegentlicher Ironie – als verehrungswürdige Instanz. Benns Annäherung an Goethes literarisches Werk geschah freilich nicht in hermeneutischer oder systematischer Absicht. Leitend war für ihn ein persönliches Interesse, das ihn Goethe einmal als geistigen Kontrahenten, ein andermal als lebensweltliches und dichterisches Vorbild verstehen ließ. Benns Goethe-Rezeption ist mittlerweile umfassend erforscht. Dennoch gibt es einige weniger beachtete Aspekte, von denen drei in den Blick genommen werden: Benns Selbstinszenierung, die Funktion von F. W. Oelze für Benns Goethebild, die verfremdende Umwandlung Goethescher Muster in Benns eigener Lyrik.
Jutta Assel | Georg Jäger
Johann Wolfgang Goethe
Hermann und Dorothea
Illustriert von Richard Schoedel
Am 11. November 2020 ist Frau Jutta Assel mit 76 Jahren verstorben. Einen Nachruf finden sie auf der Startseite des Goethezeitportals unter "Projekt Infos". Bitte klicken Sie darauf. In der linken Spalte wird der Nachruf angezeigt.
Ca. 1897 erschien eine illustrierte Prachtausgabe von Goethes Epos "Hermann und Dorothea" im Verlag der Literaturwerke Minerva, einer buchklubähnlichen Gemeinschaft mit Schwerpunkt auf illustrierten Klassikern. Soweit ersichtlich firmierte diese Publikation auch als "Jubelausgabe zum 100. Geburtstag des Gedichts". Das Goethezeitportal gibt alle neun Vollbilder wieder. Hergestellt wurden sie im Rasterdruck. Die Vorlagen von Schoebel waren wohl in unterschiedlichen Techniken (wahrscheinlich Grisaille-Gouache und Aquarell) ausgeführt. Schoebel orientierte sich an der traditionellen Szenen-Auswahl. Zur Charakterisierung der Personen stützte er sich auf Modellstudien und fügte den realistischen Details zur Schilderung des Milieus und der Handlungsräume häufig 'impressionistische' Naturpartien hinzu, was die meist malerisch, nicht zeichnerisch gestalteten Kompositionen teilweise uneinheitlich erscheinen lässt.
Die zahlreichen Illustrationen zu Goethes "Hermann und Dorothea" im Goethezeitportal mit nunmehr sieben Serien von Bosch, Führich, Looschen, Ramberg, Schoebel, Vautier und einer Postkartenserie spiegeln die Beliebtheit und damit die Häufigkeit der Illustrierung dieses 1797 erstmals publizierten Werkes im 19. Jahrhundert. Sie eignen sich zu Studien über die interpretierenden Umsetzungen des Epos in Bilder, über die sich herausbildende Auswahl der Szenen mit ihrer ikonographischen Traditionsbildung, ferner über die zeittypische buchkünstlerische Gestaltung und die druckgraphischen Techniken sowie die historistischen Tendenzen u.a.m.
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Gliederung
| 1. Walther Fiedler und der Verlag der Literaturwerke "Minerva" 2. Einleitung der Edition 3. Vollbilder von Richard Schoebel 4. Rechtlicher Hinweis und Kontaktanschrift |
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Einband
Vorlage:
Hermann und Dorothea. Ein Epos von Wolfgang von Goethe. Floraler Seidenleinen-Einband mit Goldprägung. Mit einem Bildnis Goethes. Illustriert von Richard Schoebel. Leipzig: Verlag der Literaturwerke Minerva [ca. 1897]. Druck von C. G. Röder, Leipzig. Breite 24, Höhe 31 cm. - Der Illustrator Richard Schoedel konnte nicht ermittelt werden.
1898 erschien im Verlag von Walther Fiedler in Leipzig, illustriert von Richard Schoebel, eine "Jubelausgabe zum 100. Geburtstag des Gedichts". Es wurde nicht überprüft, wie die beiden Ausgaben sich zueinander verhalten.
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1. Walther Fiedler
und der Verlag der Literaturwerke Minerva
Walther Fiedler (eigentlich Ernst Ludwig Heinrich Walther Fiedler; * 7. Juli 1860 in Bromberg; † 29. Juli 1926 in Leipzig) war ein deutscher Verleger und Gründer des Verlags Walther Fiedler Leipzig, des Literaturvereins und des Verlags der Literaturwerke Minerva in Leipzig.
Die Liebe zum Buch sollte Walther Fiedlers Leben bestimmen. Nach Abitur und naturwissenschaftlichen Studien an der Universität Leipzig arbeitete der junge Fiedler zunächst als Volontär in einer Leipziger Buchhandlung. Mit Familiengründung durch die erste Schwangerschaft seiner Frau Martha schlug er zunächst einen kaufmännischen Weg ein. Er gründete in Zittau die Buchhandlung „W. Fiedler's Antiquariat Buch- und Kunsthandlung“ (Eigentümer von 1887 bis 1892), die der junge Unternehmer rasch erfolgreich machte.
1891 gab der damals gerade mal 31-jährige Walther Fiedler nach nur 4 Jahren seine Buchhandlung auf und kehrte nach Leipzig zurück, um hier die Verlagsbuchhandlung "Walther Fiedler (Leipzig)" (Eigentümer von 1891 bis 1913) zu gründen].
Literaturverein Minerva
und Verlag der Literaturwerke Minerva
1895 übernahm Walther Fiedler gemeinsam mit A. Schumann den Verlag des Literaturvereins „Minerva“ von S. Gerstmann in Berlin und siedelte ihn nach Leipzig um. In Berlin waren bereits 1894 „Illustrierte Volks-Ausgaben von Meisterwerken aus den Literaturschätzen der Nationen“ erschienen. Walther Fiedler benannte sie um in „Illustrierte Klassiker-Ausgaben Minerva im Verlag der Literaturwerke ‚Minerva‘“, Leipzig. Ähnlich wie S. Gerstmann* gründete er 1895 den Litterarischen Verein „Minerva.“ Bei Gerstmann war es der „Verein Minerva von Literaturfreunden zur Verbreitung volksthümlicher Meisterwerke deutscher Klassiker sowie von Literaturschätzen aller Nationen“. Ziel war es, billige, illustrierte Klassiker in einer Zeit des Umbruchs herauszugeben. Der Verlag finanzierte sich als eine Art Buchclub auf Vereinsbasis. Der Vereinsbeitrag betrug 2,50 Mark im Vierteljahr. Dafür erhielten die Mitglieder alle 2 Wochen ein illustriertes, 32-seitiges Klassikerheft sowie als Vereinsorgan die „Internationalen Literaturberichte“. Die Vereinssatzung findet sich als Inserat in „Das literarische Leipzig“, das Walther Fiedler 1897 herausgab. Die Hefte erschienen in der Folgezeit als Zweier- bzw. Vierer-Ausgaben in einem grünen oder rotem Einband mit Porträt des Autors auf der Vorderseite. 1898-99 hatte der Verlag ca. 1000 Mitglieder, vor allem aus dem Bürgertum. Es gab 15 Klassiker in den Minerva-Ausgaben und insgesamt 25 Bände. Der Verlag der Literaturwerke unter Walther Fiedler war neben der Deutschen Verlags-Anstalt der wichtigste Verlag im illustrativen Bereich. Die Minerva Klassiker-Ausgaben gab es bis in die 1920er Jahre, jedoch nicht mehr verlegt von Walther Fiedler, der 1902 aufgrund finanzieller Schwierigkeiten für den Verlag Konkurs anmelden musste.
Quelle:
Eintrag in Wikipedia
Auszug, ohne Anmerkungen und Nachweise:
https://de.wikipedia.org/wiki/Walther_Fiedler
aufgerufen 29.06.2020
Im Verlag der Literaturwerke "Minerva" erschienen folgende,
im Goethezeitportal dokumentierte Werke:
* H. Heines "Buch der Lieder", illustriert von Edmund Brüning:
http://www.goethezeitportal.de/index.php?id=2436
* F. Rückerts "Liebesfrühling", illustriert von Edmund Brüning:
http://www.goethezeitportal.de/index.php?id=6347
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2. Einleitung der Edition
Es gibt ein Bild, auf dem die Morgenröte, die sonst dem Sonnengott, dem Tage, voranleuchtet, sich zu dem strahlenden Tage zurückwendet und ihre rosenfingrige Hand in die seine legt. Der Sinn dieser Darstellung ist es, den glücklichen Augenblick des Lebens zu bezeichnen, in dem sich Morgenfrische und Sonnenwärme, der letzte Hauch der Jugend und die gereifte männliche Kraft begegnen. Unter den Schöpfungen des menschlichen Geistes, die in solchem Augenblick entstanden sind, steht Goethes Dichtung "Hermann und Dorothea" obenan. Den Stoff zu diesem erzählenden Gedicht oder vielmehr die epische Fabel entnahm der Dichter einer der vielen Geschichten von den Schicksalen der protestantischen Salzburger, die in den Jahren 1731 bis 1733, durch die Unduldsamkeit des Erzbischofs Leopold Anton von Firmian vertrieben, aus ihrer Alpenheimat nach Mittel- und Norddeutschland wanderten. Aber als Goethe im Spätjahr 1796 und Anfang 1797 zur Ausführung seines Gedichtes schritt, verlegte er den Vorgang in die eignen Tage und den Schauplatz in die schönen rheinischen Gegenden, die damals überall von den Heeren der französischen Revolution bedroht wurden. Er verwandelte die weit zurückliegende Begebenheit in eine solche der Gegenwart und konnte so das deutsche Leben seiner eigenen Tage in voller Treue und Anschaulichkeit, wenn auch hauptsächlich in solchen Zügen wiedergeben, die für alle Zeiten gelten.
Der poetische Reichtum, der in der plastischen Anschaulichkeit, der warmen Lebensfülle und der sicheren Charakteristik der Gestalten, nicht minder in der Vollendung eines Vortrags liegt, der mit jedem Bild, jeder Wendung, jedem Wort genau das trifft, was der Hörer des Gedichts an dieser Stelle hören, schauen und empfinden soll, wurde von vornherein lebendiger und allseitiger erkannt als der Reichtum anderer Goethischer Werke. Die unterbrochene Folge herrlicher Situationen hat von jeher die zeichnende Kunst gereizt, den Bildern des Dichters mit ihrem Griffel nachzugehen. Der Männerkreis, der im kühleren "Sälchen" und bei den Römern mit dreiundachziger Rheinwein den Bericht Hermanns vernimmt, die Begegnung Hermanns mit Dorothea, die das Fuhrwerk mit den Ochsen lenkt, die vertrauliche Unterredung zwischen Mutter und Sohn unter dem Birnbaum, die Fahrt Hermanns mit den Freunden der Eltern, die Belauschung Dorotheas durch den Pfarrer und Apotheker, das zweite Zusammentreffen des Mädchens und des Jünglings an dem Brunnen, der Abschied Dorotheas von den Flüchtlingen, der Gang mit Hermann durch die Wogen des erntereifen Korns, ihre Rast unter dem Birnbaum, die Herabführung Dorotheas am Steig des Weinbergs, der endliche Eintritt mit Hermann bei den Eltern und Freunden sind unzählige Male dargestellt worden, aber sie würden als lebendige Bilder vor der Seele jedes stillen Lesers stehen, auch wenn sich die verwandte Kunst nie an ihnen versucht hätte. Die Menschen dieses Gedichts, aus der vollen Wirklichkeit deutschen Lebens gegriffen, sind jedem deutschen Sinne vertraut. Die ernste, hochgemute, lebensgeprüfte und doch jugendwarme Dorothea, die jede Bürgschaft in sich trägt, das reine Glück eines Mannes und das volle Glück eines bürgerlichen Hauses zu gründen und zu bewahren, hat in aller Poesie kaum ihresgleichen. In Hermann schuf der Dichter den Typus eine still nach innen gekehrten tüchtigen Mannes, dem die Liebe die Zunge löst, den Blick schärft und jede verborgene Einsicht und höhere Eigenschaft seines Wesens entfaltet. Auch die übrigen Gestalten: der kluge, ein wenig selbstgefällige Vater, die tätige, herzensgute, mild zwischen Gatten und Sohn vermittelnde Mutter, der edel beredte, menschlich liebenswürdige und weltgewandte Pfarrherr, eine echte Gestalt vom Ende des achtzehnten Jahrhunderts, der filzige Hagestolz und Sonderling der Apotheker, endlich der Dorfrichter, der den Zug der Vertriebenen leitet, sie alle sind mit der höchsten Einfachheit, die nur der vollendeten Kunst zu Gebote steht, vom Dichter angelegt, bis in die letzte Einzelheit durchgeführt, sie heimeln uns an, als Fleisch von unserem Fleisch, Blut von unserem Blut.
Schiller hat Recht, wenn er in einem Briefe an den Maler von Goethes "Hermann und Dorothea", Heinrich Meyer, ausrief: "Sie werden gestehen, dass dies epische Gedicht der Gipfel seiner und unserer ganzen neueren Kunst ist. Ich hab' es entstehen sehen und mich fast ebenso sehr über die Art der Entstehung, als über das Werk verwundert. Während wir andern mühselig sammeln und prüfen müssen, um etwas Leidliches hervorzubringen, darf er nur leis an dem Baum schütteln, um sich die schönsten Früchte reif und schwer zufallen zu lassen!"
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3. Vollbilder von Richard Schoebel
Es werden alle Vollbilder wiedergegeben, nicht jedoch das Goethebild und die Überschriften der Gesänge.
Zu ihrer Ausgestaltung werden Putti mit Flügeln verwendet.
Vollbild 1
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Unter dem Torweg ihres Anwesens steht der Vater, der Wirt zum goldenen Löwen,
und sitzt die Mutter, die das Handarbeitskörbchen beiseitegelegt hat.
Beide warten auf Berichte über den Zug der Vertriebenen.
Es nähert sich der Pfarrherr und der Apotheker, die ihre Eindrücke schildern.
Vollbild 2
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